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Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz
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La Verónica de Hellín y su réplica infantil

Estado inicial. Santa Mujer Verónica. Hellín. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L.

Estado inicial. Santa Mujer Verónica. Hellín. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L. Foto: Francho Donate

A finales de los años cuarenta del siglo pasado, el artista sevillano José Rodríguez Fernández- Andes realizaría para la ciudad de Hellín en Albacete la imagen de la Santa Mujer Verónica, que vendría a sustituir a la realizada por Baglietto y que tristemente había desaparecido durante la Guerra Civil.

Fernández- Andes bebería directamente del modelo creado por Baglietto, creando una  la imagen de vestir que muestra el sudario donde aparece la Santa Faz y que  pende de unas delicadas manos exquisitamente talladas. Al igual que el tallado de su cabeza, de tez morena y en el que destaca su cabello recogido  en un moño de picaporte típicamente hellinero.

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. Foto: Francho Donate

 

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. Foto: Francho Donate

 

Bellísima imagen que en los últimos meses ha formado parte de la gran familia de El Parteluz, la cual ha tenido la oportunidad de devolverle los delicados matices que caracterizan su fina policromía y que permanecían parcialmente ocultos bajo una fina capa de suciedad. Todo gracias al proceso de limpieza de toda la superficie pictórica, respetando su pátina original, y que se completó con  la reintegración cromática de pequeños desgastes superficiales, la sustitución de pestañas y de las lágrimas de cristal, reproducidas artesanalmente en nuestro propio taller. Trabajos en los que han jugado como es habitual un papel fundamental; Maravilla Noguera Alcaraz, junto con los estudios histórico- artísticos de Francisco Javier Donate Córcoles.

Como siempre el proceso finalizó con la protección de la obra, para garantizar su perfecta conservación.

Sin ninguna duda la posibilidad de trabajar en la restauración de la imagen de la Verónica de Hellín representó una verdadera oportunidad para conocer un poco más sobre el patrimonio imaginero de nuestra ciudad, el cual hemos tenido el placer de restaurar en su gran mayoría.

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz

Estado final. Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. Foto: Francho Donate

 

Además paralelamente a los trabajos efectuados sobre la imagen procesional de la Santa Mujer Verónica, hemos realizado su réplica infantil a escala, que desfilará por primera vez el sábado previo al Domingo de Ramos de la Semana Santa 2020. La reproducción es el resultado del escaneado con luz estructurada de la original, realizado por la empresa y bajo nuestra dirección Gilgamesh .

 

Réplica infantil Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L

Réplica infantil Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L. FOTO ÁLVARO YEPES

 

Réplica infantil Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L. FOTO ANTONIO YEPES

Réplica infantil Santa Mujer Verónica. Hellín. Febrero 2020. Pablo Nieto Vidal. El Parteluz. S.L. FOTO ANTONIO YEPES

 

Estado final. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz. Pablo Nieto El Parteluz
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Ntra. Sra. de la Candelaria de Alcaraz (Albacete)

Estado inicial. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz . Pablo Nieto El Parteluz

Estado inicial. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz . Pablo Nieto El Parteluz

A principios de febrero no podemos dejar pasar por alto una fecha con sabor popular, propia de las fiestas invernales de nuestra tierra. Por eso hoy recordamos a la Candelaria de Alcaraz, que el pasado domingo 2 procesionó como cada año por las calles de su histórica ciudad  con motivo de su festividad. Imagen restaurada a mediados de 2018 en el taller del El Parteluz y que arrojó interesantes datos sobre esta imagen conservada actualmente  en el Museo de la Parroquia de la Santísima Trinidad de Alcaraz en Albacete.

La Virgen de la Candelaria es un buen ejemplo del rico patrimonio artístico conservado en Alcaraz. De autoría anónima y datada entre los siglos XVIII y XIX.  Imagen de vestir realizada en madera tallada y policromada (cabeza y manos),  la cual debió adquirir su actual fisionomía a finales del siglo XVIII principios del XIX, cuando suponemos se compondría esta imagen  reutilizando una antigua devanadera y torso del siglo XVIII, que fue reforzado estructuralmente y desinsectado en el proceso de restauración.

Consolidación estructural del torso. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz. Pablo Nieto El Parteluz

Consolidación estructural del torso. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz. Pablo Nieto El Parteluz

El análisis y limpieza de la obra  sacó a la luz restos de policromía rojizas en las muñecas de la imagen que refuerza un posible cambio de advocación o reutilización de estas partes, quedando documentada esta policromía original y respetándose la carnación actual al estar acorde con la del rostro que no conservaba la misma tonalidad que los brazos en el extrato inferior. Su   Rostro que se caracteriza por una tez de tonalidades rosadas  ocultas bajo una capa de barniz oxidado que fué eliminado. Su expresión hierática y compungida refuerzan la hipótesis de que en origen la advocación de la talla estuviera por ejemplo relacionada con la Pasión de Cristo.

Tras la limpieza de la policromía se procedió al estucado y reintegración cromática con la técnica de regatino para culminar con la pertinente protección de la totalidad de la pieza.

Restos de policromía original. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz . Pablo Nieto El Parteluz

Restos de policromía original. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz . Pablo Nieto El Parteluz

 

Estado final. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz. Pablo Nieto El Parteluz

Estado final. Ntra. Sra. de la Candelaria Alcaraz. Pablo Nieto El Parteluz

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El Prendimiento de Hellín

prendimiento hellin pablo nieto restauración

El Prendimiento de Hellín tras su restauración. 2008

A finales de 2007 El Parteluz recibió el que sería uno de sus más grandes trabajos; la restauración del paso de El Prendimiento de Nuestro Señor Jesucristo de Hellín, obra del escultor Federico Coullaut- Valera y que realizase para esta ciudad en 1950. Fantástico grupo escultórico compuesto por cinco figuras; San Pedro Apóstol, Malco, Jesús, un sayón y Judas Iscariote y que desde la pasada semana se puede contemplar en el Museo de Semana Santa y Tamborada Rafael Sánchez Hortelano.

 

Prendimiento hellín antes de su restauracion

Nuestro Padre Jesús del Prendimiento. Hellín. Antes de su restauración. 2007

El Prendimiento de Hellín previo a su restauración en los primeros meses de 2008 presentaba un estado de conservación deficiente, con fisuras, grietas, y abrasiones de la capa pictórica visible, ya que el total del grupo fue repolicromado por el escultor hellinero Don José Zamorano Martínez en 1991, quedando ocultas la policromía de Coullaut- Valera, que tras la retirada del repinte se encontraba en un buen estado de conservación, sin apenas barnizados y con una patina frotada original.

El proceso de restauración se centró en la recuperacion de la obra original, eliminando las repolicromía y respetando la pática original

Prendimiento de Hellín. Pablo Nieto.

Proceso de eliminación de la repolicromía

Proceso de eliminación de la repolicromía

Una vez finalizada la limpieza se optó por unir las fisuras por desencoladuras utilizando varillas de madera de cedro estriada. También se consolidó la obra en zonas puntuales con cola orgánica y la aplicación de calor y presión controlados.

Inyección de cola orgánica. Prendimiento Hellín

Una vez concluidos estos procesos se procedió al estucado de lagunas y carencias, para ello, utilizamos sulfato cálcico y cola de conejo con una pequeña dosis de fenol, aplicado con pincel o espátula (según las zonas) y enrasado y puesto a nivel con bisturí y lijas de grano fino. Para terminar con la reintegración cromática con la técnica del regatino y la protección final de la obra.

Proceso de reintegración cromática. El Prendimiento de Hellín. 2008

Sin duda la recuperación de este paso de Coullaut- Valera supuso un gran paso en el proceso de recuperación y puesta en valor del gran patrimonio de la ciudad de Hellín, y en especial de su Semana Santa.

 

 

 

 

 

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (6)
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La Soledad del Convento de las Hermanas Clarisas de Hellín (Albacete)

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (6)

Estado final. Cuadro de la Virgen de la Soledad. Convento Hermanas Clarisas de  Hellín. Albacete.

A mediados de 2005 llegaba a nuestro taller el lienzo de Ntra. Sra. de la Soledad procedente del Convento de las Hermanas Clarisas de Hellín en Albacete.  Obra datada en el siglo XVII y que sigue el modelo iconográfico introducido por Isabel de Valois esposa de Felipe II, y que se materializó en la imagen de la Soledad que  Gaspar Becerra realizase en pleno siglo XVII para el Convento de la Victoria de Madrid.

Los trabajos de restauración realizados sobre el lienzo comenzaron con el proceso de protección de la película pictórica y  posterior consolidación de los diferentes estratos.

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (2)

Proceso de protección y consolidación

Seguidamente la labor se centraría en el desclavado del lienzo del primitivo bastidor y sustitución por uno nuevo que posibilitase las funciones de tensado.

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (1)

Desclavado del lienzo del primitivo bastidor

La limpieza de la superficie pictórica consistió en la eliminación de barnices oxidados y diferentes estratos de suciedad acumulada a partir de una limpieza físico-química, sacando a la luz las tonalidades y matices originales de la obra.

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (3)

Proceso de limpieza de la superficie pictórica

Las carencias de la superficie de la obra se corrigieron a partir de un estucado tradicional tal y como apreciamos en la siguiente imagen de un detalle de la saya de la imagen de la Virgen.

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (5)

Proceso de estucado

Entre los pasos finales de este apasionante proceso de restauración sobre el lienzo de la Soledad de las Clarisas de Hellín y tras el estucado se procedió a la reintegración cromática de la superficie pictórica a través de técnica diferenciada (regatino). Por último la protección del lienzo garantiza una conservación y estabilidad en el tiempo.

cuadro virgen de la Soledad. Convento de las Clarisas Hellín Albacete proceso Pablo Nieto (6)

Estado final de la obra tras su restauración

Apasionante trabajo el realizado sobre este lienzo que esconde debajo un sorpresa. En próximas publicaciones os mostraremos algunos de los datos que esta restauración nos aportó sobre una de las obras de este Monasterio hellinero con siglos de historia.